עלי מקגרו על יצירת 'סיפור אהבה' והבמאי האהוב ארתור הילר

יתכן שיהיה קל לעורר בו כיף סיפור אהבה, הסרט משנת 1970 בכיכובם של עלי מקגרו וראיין אוניל כחובבי כוכב משכבות חברתיות שונות. אבל קשה יותר לא לבכות במהלך סצינות הסיום הטרגיות של הסרט - פשוט נסו. אנו מאתגרים אתכם.

הסרט עשוי להיות סוחט מדמיע עם דיאלוג מתוארך במיוחד, אבל הוא גם נותר מרגש - ומאוד מסוגנן. עם הצגת הבכורה שלו בשנת 1970, סיפור אהבה הפך ללהיט בינלאומי בורח; קהלים ברחבי העולם התייפחו בבתי הקולנוע החשוכים. האקדמיה העניקה את אישורה: שבע מועמדויות, כולל נשות השחקן והשחקן הטובים ביותר עבור מקראוו ואוניל. MacGraw, עד אז אלמונית וירטואלית עם סרט מתחיל אחד תחת חגורה, הפכה לאייקון של דורה.

זה נראה איכשהו מתאים, טובה שהוחזרה בעין: אחרי הכל, סיפור אהבה הייתה עבודת האהבה של מקגרוב עצמה: היא דגלה בתסריט, גם לאחר שנדחתה בכל רחבי הוליווד. זה הרים על ידי ראש פרמונט, רוברט אוונס, שמקגרו יתחתן אחר כך.

הבמאי Prolific ארתור הילר, שנפטר החודש בגיל 92, חתם לביים. האילר נזכר לימים בהילר, דרש לשכנע להמשיך

סיפור אהבהובסופו של דבר הסכימו לסחוט את הפרויקט בין שני סרטים אחרים. למרבה האירוניה, זה לימים הינהן באוסקר והפך ליצירה הידועה ביותר שלו. (זה גם, אומר אוונס, הפך את הילר "למיליון מיליון פעמים רבות", ללא ספק הטבה נחמדה.)

רוב הכוכבניות סובלות ניסויים אחר אש בהוליווד, אך עם סיפור אהבה כרכב, למקראוו היה עלייה מוזהבת, מוגנת ואותה דגלה על ידי אוונס והילר, שמקגרו נשאר קרוב עד מותו. למטה היא חולקת את זכרונותיה של במאי הסרט, מפיקו וכוכביו, וכיצד הוא שינה את חייהם לנצח.

מה הייתה התגובה הראשונה שלך אליו סיפור אהבה?

א.מ: כשקראתי את התסריט לראשונה הושפעתי ממנו עמוקות. חשבתי, למה אני בוכה? זה כל כך פשטני, והטעם של הסרט שלי הוא, ובכן, אינטנסיבי, בואו נגיד את זה ככה. אז קראתי אותו שוב והושפעתי באותה מידה. באותה תקופה עדיין הייתי חייב לפרמונט סרט, אז התקשרתי לסוכן שלי, מרטי דייווידסון, ואמרתי, "אתה לא יכול לגרום לזה להיות הסרט?" [הערה: ואז-פרמונט ראש רוברט אוונס לא רצה לקחת על עצמו את הפרויקט בהתחשב בכך שהוא סנטימנטלי יתר על המידה, אך מאוחר יותר אמר שהוא לקח אותו כי התאהב בו MacGraw. זה עבר לייצור מקדים.]

אתה זוכר את הפגישה הראשונה שלך עם ארתור הילר?

א.מ: אני לא יכול לשכוח את זה. זימן אותי בוב אוונס, ראש ההפקה בפרמונט, לצאת לביתו בבוורלי הילס לפגוש את במאי הסרט אלן ארקין. פופי. קיימנו פגישה בחדר ההקרנות המפורסם ההוא, שנשרף אחר כך. כולנו צפינו פופי, ואנחנו חיבבנו אחד את השני - וכך קיבלתי את העבודה. חלק מזה נבע סיפור אהבה יהיה סרט לא יקר להכין; מבחינתם זה היה סרט קטן, לא סיכון גדול. אם זה לא היה עובד ולא היה לי טוב בזה, זה לא יהיה עניין גדול לאולפן.

איך היו קשרי העבודה עם הילר?

א.מ: כל מה שידעתי בהתחלה זה שאהבתי אותו וכיבדתי אותו, ואז גדלתי להעריץ אותו. כל מה שארתור ביקש ממני, עשיתי כמיטב יכולתי. ובירכתי להיות בידיים כל כך בטוחות. כל פיסת חוויה זו הוגנה.

הוא לא היה סתמי לגבי עבודתו בשום צורה - ידעת בדיוק מה הוא רוצה שתעשה. הוא הקפיד. כמו בצילומי צ'מבלו, שתכנן חודשים קודם לכן.

מה עם הצילום ההוא שדורש תכנון כזה של חודשים?

א.מ: יש ירייה כאשר [הדמות שלי] ג'ני מנגנת בצ'מבלו בזמן רסיטל קטן, וראיין מסתכל עליה כמעט מתגבר בגאווה. יכולנו לירות בידיים של מישהו אחר לשחק ולחתוך לראיין, אבל ארתור לא רצה לזייף את הזריקה. אז הלכתי לראות את הפסנתרנית לורה פראטי באולפן בקראנגי הול, עם שתי ספות קטנות מכוסה בדמשק ופלסטיק כבד, ארגז קרח זעיר ממולא במעיל ארנב, תינוקת גדולה צ'מבלו. עבדנו על באך והצלחתי ללמוד. אם כי לא יכולתי לעשות זאת כעת אם היית משלם לי הון.

ספרו לנו כמה רגעים בלתי נשכחים מהצילומים.

א.מ: ובכן, כשנכנסתי לצילומי סצינת המוות שלי, נכנסתי לאיפור, והם הסתכלו עלי ופשוט שלחו אותי היישר לסט. הסאבטקסט היה: "אתה נראה מחריד בלי איפור ואת מוכנה לזירת המוות." [צוחק]

היו עוד הרבה רגעים אחרים, אבל אהבתי כשראיין ואני התרוצצנו בשלג, משחקים כמו ילדים בסנטרל פארק. לאחרונה עברתי ללוס אנג'לס, אבל אני מניו יורק ופשוט אהבתי להיות שם בחורף. זה הרגיש כל כך ניו יורק.

מה הפך את הסרט למגה-להיט כזה? את ההצלחה הסיסמית לא צפו הוליווד, ואפילו לא מנהליה.

א.מ: לא ידענו שזה הולך להיות כזה עניין גדול, אם כי בנקודות מסוימות בזמן הצילומים היינו מרימים עיניים ורואים את הצוות בוכה. אבל עדיין, אף אחד מאיתנו לא חשב שזה הולך להיות מה שהתברר. במיוחד אני: הייתי אלמוני; ראיין היה כוכב טלוויזיה; לא היה תקציב.

בוב אוונס היה חלק מרכזי מהסיבה סיפור אהבה עבד. הוא הציע ל [סיפור אהבה תסריטאי] אריק סגל שהוא הופך לספר, שהוא עשה וזה עבר לכל מיני רשימות רבי מכר. [הנובלה בת 131 עמודים, שנכתבה על ידי סגל תוך חודש בלבד, הפכה לרב מכר מיידי.] אז, כבר היה קהל עצום לסרט.

אבל הסיפור עצמו פשוט נגע באנשים. זה ממשיך להדהים אותי שכן.

מתי בפעם האחרונה ראית את הסרט?

א.מ: אה, אלוהים, לפני שנים. אני באמת לא זוכר. לא נוח לי לראות את עצמי בסרט; אני לא אחת מאותן שחקניות שיש בהן מלא תמונות של עצמי.

אבל ראית את זה, כן? יש שחקנים שמעולם לא רואים סרטים משלהם.

א.מ: כן, כמובן; במיוחד כשנפתחה בשנת 1970. היו לנו הקרנות גדולות: פתיחת חודש דצמבר בעיר ניו יורק ואז המשכנו בינואר אחר הצהריים גאלה של הצדקה של המלכה האם בלונדון, והגאלה הגדולה של מאדאם פומפידו, והיינו צריכים לשבת על הקהל כל אחד זמן. ראיתי את זה מאז, אבל בדרך כלל נתקלתי בטעות בטלוויזיה. אתה יודע, חבל שלא קיבלנו תמלוגים, כי סיפור אהבה הוא כל הזמן.

ספר לנו את המחשבות שלך על שיר הנושא, "סיפור אהבה (איפה להתחיל?)."

א.מ: שמעתי שהוא מושר בכל שפה, אבל אני אוהב את זה מושר פחות מנגן בכלי. זו ניגון יפה. אני עדיין שומע את זה כל הזמן. למשל, אני עוזר לחבר בשוק ההודי האמריקני שלנו כאן [בסנטה פה] בשוק רחוב, ושם ברקע, הגיע השיר הזה. אתה פשוט מחייך בשקט. ואנשים מקשרים את זה איתי: כשאני נכנס למסעדה ומי שמנגן בפסנתר באותו לילה מנגן אותו.

בואו נדבר על השורה המפורסמת ביותר של הסרט, שמונעת על ידי הדמות שלך, ג'ני: "אהבה פירושה שלעולם לא תצטרך לומר שאתה מצטער." אתה מאמין בזה?

א.מ: אלוהים, לא. הרגע הזה מראה לחלוטין שלא ידעתי כלום על משחק; כל שחקנית מנוסה יותר הייתה אומרת, "מה? זה זבל. "אבל הנה הייתי, בוכה בבוסטון. אני חושב שזה הפוך. אם עשית משהו מפחיד למישהו שאתה אוהב, אתה לא רק אומר שאתה מצטער; אתה משנה את ההתנהגות שלך.

הוא סיפור אהבה סרט פמיניסטי? כלומר יש הודעות מעורבות. הדמות שלך ג'ני היא חזקה ומשכילה ומוכשרת, אך גם יוצאת מתוך קריירת מוזיקה מבריקה אולי לתמוך בבעלה ומאוחר יותר רוצה ללדת תינוק במקום ללכת לג'וליארד.

א.מ: [הפסקה.] גוש, מעולם לא חשבתי על זה במונחים האלה. כלומר, ג'ני היא אנרגטית גבוהה; היא יודעת מה היא רוצה; היא תחת חכם. אני חושב שהיא עצמאית מאוד. היא לא עקרת הבית הצפויה והמפחידה שמתוסכלת מכיוון שהיא לא יכולה לעשות את הדבר שלה. היא נשואה גם לגבר שמתלהב ממי שהיא. אני לא חושבת שהיא הייתה יוצאת כמבערת חזייה; אולי בזמן אחר, היא הייתה בחוץ בכיכר האיחוד, מורם אגרוף.

התייחסת לג'ני?

א.מ: אמי הייתה אמנית עצמאית שהכניסה משכורות. כשסיימתי את המכללה בשנות השישים, נכנסתי לאותה תקופה ללא הזעם האישי של הנשים שהנחו את נעלי הבית בכל לילה. מעולם לא ראיתי את הדברים האלה. כל מי שהכרתי התנהג כמו שג'ני נהגתי: אמי, חברי בניו יורק: כולם עשו את מה שהם רוצים לעשות כמיטב יכולתם. ואני עבדתי מאז ארבע עשרה.

כמו כן, מזל יוצא דופן שיש בו את הנס של מלגה מלאה לאוניברסיטה: לג'ני היה ברנרד והייתי עם וולסלי. אם יש לך מזל מספיק כדי לחוות את זה, סביר להניח שאתה לא מתכוון לצאת מאותם מקומות בלי להבין מה אתה הולך לעשות עם החיים שלך.

למרות שההיבטים שלו נראים מתוארכים כעת, סיפור אהבה נראה לי כציץ שקט לעולם משתנה. לראיין ציטוט בסרט, "זה עולם חדש, פיליפ." ושתי הדמויות שלך מרידות נגד כנסים בכיתה ובימו חתונה "עשה זאת בעצמך" מכיוון שהם "שליליים" על הדת, כדברי ג'ני זה. היה סיפור אהבה שנועד להיות דיוקן של עולם חדש ואמיץ?

א.מ: אתה יודע משהו מוזר? זה מעולם לא עלה על דעתי. שמעתי שוב ושוב על כמה רחוק זה היה מהתקופות. זה היה במלחמת וייטמן, והיו סרטים אנטי-מלחמתיים מדהימים. ו סיפור אהבה נעשתה בתוך מהפך גזעני גדול, אבל זה תמיד היה מאופיין כאגדה מלבד העולם ההוא, והדמויות כאנשים פנימיים.

איך אתה מרגיש עכשיו לגבי התפקיד סיפור אהבה שיחק בקריירה שלך, ואיך זה מיקם אותך לקריירה המאוחרת שלך?

א.מ.: בלעדיו הייתי יכול בקלות לעבור לשכחה. מכיוון שגודל ההצלחה של הסרט במדינות בכל רחבי העולם - עד היום אני מטייל המון, ובהודו במרוקו, בכל מקום, אנשים באים ואומרים, מתי אתה הולך לעשות עוד סיפור אהבה? הייתי בעמדה לעבוד עם אנשים מדהימים. בלעדיו, הייתי הייתי השחקנית הקטנה שלא יכולה להשיג את ההפסקה הזו שנותנת להם את הריצה.

ובכן, ללא ספק קיבלת את אחת ההפסקות הגדולות והריצות הטובות ביותר אי פעם.

א.מ: אני כל כך אסיר תודה על זה. כל שנייה של [סיפור אהבה] הייתה הפתעה. עם זאת, זה נתן לי משרה בענף שאני לגמרי לא מוכן להיות בו. חלק מזה היה מפחיד - פתאום, הם מסתכלים עליך בכל שנייה. אבל היו לי הורים קולניים ואינטליגנטים להפליא, ומעולם לא היה רגע בו חשבתי להתנהג כמו דיווה. ובעבודה עם ארתור וראיין ובוב - שוב הייתי מוגן כל כך.

עוד משהו שאתה רוצה לומר על מר הילר?

אם: הערצתי אותו לחלוטין, וכך גם כל מי שהכיר אותו.