ממוסגר על ידי פארק דרבישייר, אולם קדלסטון הוא אחוזה מהמאה ה-18 ב-National Trust שהיה בבעלותו של ג'ורג' קורזון, המשנה למלך של הודו בשנים 1899-1905. לאורך כל תקופתו בדרום אסיה, ג'ורג' צבר אלפי חפצים ואוספים, שרבים מהם מוצגים כעת באולם.
אחד האוספים הללו מהווה את הבסיס לתערוכה החדשה הקישוט שלי הוא הכוח שלי. אוצר על ידי אומן אסייתי בריטי אנישה פרמר, שקו התכשיטים בעל השם שלו שואב השראה מהמורשת שלה, התערוכה נוצרה בהשראת ציטוט של אשתו של ג'ורג', מרי.
הפוך לחבר NT
במפגש עם המהרג'ה והמהראני מג'ודפור, מרי תיארה את המהרני כ"אסירה מצוירת בתכשיטים מכוסה באבני אמרלד".
"מרי ראתה את עצמה חופשייה יותר מהמהרנית, אז רציתי להראות איך אנחנו מתקשטים את עצמנו כאופן כוח ומפריכים את המיתוס שהמהרנית מדוכאת על ידי הקישוטים שלה", מספרת אנישה חיי מדינה.
התערוכה מציגה תצוגה מחודשת של יצירות מהאוסף של ג'ורג', עיצובים של אנישה עצמה וסרט שהוזמן במיוחד שאקטי (מַשְׁמָעוּת כּוֹחַ בסנסקריט), שבו רקדן קשה רייתאטה מופיעה לצלילי מוזיקה ומילה מדוברת מנקודת מבטו של המהרני, שנכתבה על ידי ה גרוואל תאומים. יש גם תצלומים של קשה לובשת פריטים מהקולקציה, שלא היו על גוף אדם יותר מ-100 שנה.
"הרגשתי שהפריטים העקורים האלה צועקים לספר את הסיפורים שלהם", אומרת אנישה. "עבור תושבי דרום אסיה, תכשיטים הם יותר מקישוט - הם מובאים לאירועים מיוחדים כי הם נושאים סיפורים. היה חשוב להחזיר את החלקים האלה מהקשרים הקולוניאליים שלהם".
בתחילה נועדו להיות תצוגה יחידה, מהר מאוד התברר שצריך ללבוש את הפריטים האלה. "שרשרת ראש בקופסת זכוכית זה פשוט לא אותו דבר", מסבירה אנישה. עבור ה-National Trust - ארגון צדקה המוקדש לשימור - התהליך היה, כמובן, מתחשב. "המשמר המומחה שלנו הדריך אותנו בניקוי טקסים של החפצים, שהיה מכבד ומדיטטיבי", מסבירה אוצרת הנכסים לשעבר בקדלסטון הול אלה קילגלון.
"סביר להניח שהפריטים האלה לעולם לא יילבשו שוב"
הניסיון הזה השפיע על האופן שבו התכשיטים הועברו דרך היכל קדלסטון - עוקף את מדרגות המשרתים לטובת העלאתם על הסט דרך המדרגות הראשיות. "זה לא היה רַק תערוכה", אומרת אנישה, "כולנו הרגשנו את הכובד הרגשי של מה שעשינו".
הצוות גם היה צריך להבטיח שאף אחד מהחלקים לא נגע בעורה או בשערה של קשה, תוך שימוש ברקמות, אטמים או חוטים כדי לחסום כל מגע. "זה היה סוריאליסטי - לבשתי את הפריטים לצילומים, ואז סביר להניח שהם לעולם לא יילבשו שוב", משתפת קשה.
אמנם חפצי אמנות יפים בפני עצמם, אך חלקים אלה הם גם חלק מהיסטוריה קולוניאלית מציקה. "לא רצינו לספר סיפור מצופה סוכר; ההיסטוריות האלה הרגיזו רבים מאיתנו. הטראומה הזו היא בדם שלנו", אומרת קשה, ומשתפת כיצד הופעה הובילה אותה למרחב ראש "כבד".
אנישה גם מודה שהיא לא העריכה את משקלו של הפרויקט, חשה את "העומס הרגשי" של עבודה עם דברים שהיו קשורים למציאות הכואבת של אבותיה.
"בריטניה שלטה בהודו במשך כמעט 200 שנה, ושדדה את המדינה כדי לבנות בתים מפוארים"
מנכ"ל קדלסטון הול, פיונה ברידג'ס, מסכימה שזה היה תהליך רגיש. "אנחנו צריכים לנהל את השיחות האלה אבל יש להן משקל ואנחנו צריכים לחשוב על זה. ההיסטוריה יכולה להיות מלאת שמחה אך גם שנויה במחלוקת. זה משהו שאנחנו צריכים להכיר ולחקור ביושרה", היא אומרת. "האתגר הוא כיצד נוכל להפוך את זה לחלק ממה שאתה מצפה ב-National Trust".
נקודות מבט חדשות אלה הן חלק משינוי באופן שבו ארגונים מקווים שאנשים צבעוניים עשויים להרגיש לגבי בתי מורשת. "נכסים כמו קדלסטון הול לא היו חללים שמשפחתי חשבה שהם פתוחים בפנינו מבחינה תרבותית", נזכרת אנישה. הרנור גרוואל גם זוכרת שבזמן שהיא ומשפחתה ביקרו באתרי הקרן הלאומית, הם לא נכנסו לבתים. "הארכיטקטורה הרגישה מאיימת ולא מסבירת פנים".
יש עוד דרך ארוכה עד שכל היבט של ההיסטוריה הבריטית יוצג באמת, אבל התערוכה הזו מסמנת צעד ראשון עבור אנישה. "מתרחש שינוי - [ארגונים] צריכים להיות מוכנים לפרק את המבנים במקום". כפי שמסביר הרנור, יש עוד עבודה לעשות. "בריטניה שלטה בהודו במשך כמעט 200 שנה, ושדדה את המדינה כדי לבנות בתים מפוארים בבריטניה. רק עכשיו אנחנו מגרדים את פני השטח", היא אומרת.
"זה קשור לבעלות", היא מסבירה. "משפחה הודית הפכה לחברה ב-National Trust בגלל הפרויקט הזה בפעם הראשונה. אם ילדה כמוני יכולה לראות את עצמה מיוצגת בחלל כזה, עשיתי את העבודה שלי".
לְבַקֵר הקישוט שלי הוא הכוח שלי בקדלסטון הול עד אוקטובר 2023