טום הנקס גלובוס הזהב 2020 תמליל דיבור

הערב קיבל השחקן והמפיק טום הנקס את הססיל ב. בפרס דה-מייל על הישג כל החיים בגולדן הזהב, הוא נשא נאום קבלה דומעי עיניים מלא בסוג הרגש והתודה שהיית מצפה מכל איש החביב האהוב על הוליווד.

הנקס הודה לאשתו ולילדיו באומרו, "גבר מבורך במשפחה שיושבת ככה מלפנים", והוא קרא לעבודתם של בני גילו כמו מריל סטריפ, דנזל וושינגטון, מג ראיין וג'וליה רוברטס, בקרב רבים אחרים.

הוא גם הכיר במאים שהשפיעו על יצירתו, והתעכב על תהליך יצירת הסרט, ואפילו סחט שיעור בהיסטוריה על ססיל ב. DeMille עצמו, תוך שהוא גם משתף כמה עצות מכל הלב שימושיות בחיי היומיום כפי שהן על סט סרטים: "הופעה בזמן היא אחת המעשים המשחררים הגדולים ביותר שאתה יכול לתת לעצמך," הוא אמר.

"זה אומר שאנשים עם מכשירי רדיו באוזניים לא צריכים לדפוק בדלת שלך ולהגיד 'הם מוכנים בשבילך'. אתה בעצם כבר מוכן. "

קרא את נאומו במלואו בהמשך:

לרוב האנשים בחדר הזה הייתי משלם לראות אותם שוטפים את המכוניות שלהם כך שיהיו כאן, והאם אני יכול רק לומר, בכנות, באמת, באמת, האם אני יכול פשוט לומר את האמת עכשיו, האם אני יכול פשוט לראות מופע ידיים, כמה אנשים בחדר הזה יש חבילת קליפ שכוללת ה

אהבה סירה? מישהו? שרליז? לא! ובכן, פספסת. הנה, קתי! ומה יש לנו? "אהבה, מרגשת וחדשה, תטפס על סיפונה." יש לי הצטננות בגודל של מורב גריפין סיכון תמלוגים כל כך סלחו לי, אני שותה הרבה משקאות תפוזים בפראות ביממה האחרונה, ואני קצת מרגיז.
גבר מבורך במשפחה שיושבת ככה מלפנים. אשה שהיא פנטסטית מכל הבחינות, שלימדה אותי מהי אהבה. חמישה ילדים אמיצים יותר וחזקים וחכמים יותר מהזקנה שלהם, וקבוצה אוהבת של אנשים שהצליחו להשלים איתי חודשים וחודשים וחודשים בכל פעם. כמובן, אחרת לא הייתי עומד כאן אם הם לא היו צריכים להשלים עם זה. אני לא יכול להגיד לך מה משמעות האהבה שלך עבורי. זו האישה והילדים.
אתה סם אם אתה לא גונב מכל מי שאי פעם עבדת איתו, וגנבתי כמו אנשים שרק זקוקים לאחד שם, אתה יודע, אתה יודע, כמו מריל, כמו דנזל, כמו אנטוניו, כמו מג, כמו ג'וליה, כמו סאלי פילד, למרות שזה שני שמות, זה עדיין אחד. אבל השתפרתי גם כשצפיתי בדוגמאות של כמה מהשחקנים הגדולים שעלה אי פעם על הבמה: פיטר סקולארי והולנד טיילור, לפני מיליון שנה, רובין רייט, ברקהד עבדי, תאמינו או לא, שהיה בסרטו הראשון, זה היה כל כך הרבה באוגוסט, אין ספק בעניין זה.

ושרליז, שהיא למעשה אחד מאותם שמות של מילה אחת. הסיבה שהייתי צריך לעזוב את החדר במשך חמש דקות הייתה להיכנס ולספר לכל המפיקים האחרים את האישה הזו שאני בודק עכשיו זה יהיה איכשהו בסרט הזה, אז נצטרך להבין איך זה הולך עבודה. והיא הייתה.
מעולם לא התמודדתי או לא הוטלתי או איבדתי שינה בגלל העבודה שנשאלה על ידי הבמאים שעבדתי איתם, כל אחד מהם, תסריטאים שעבדתי איתם, כל אחד מהם והיו נורה ופני, מארי של המנוח, סטיבן ורון, פול, בוב, הרשימה נמשכת, קלינט, הרשימה נמשכת וכן הלאה. וכל אחד מהחבר'ה האלה, בשלב זה או אחר, ניגש אלי במהלך יום ואמר, "מחר, אם אתה לא עושה את העבודה שלך ממש טוב, אין לנו סרט."

וזה דבר שקורה עם שחקנים בשלב מסוים בסרט. סרט עשוי מצילום, כולם יודעים את זה. לינה ורטמולר יודעת את זה, מרטי סקורסזה יודע את זה, ג'קי צ'אן יודע שסרט נוצר מצילום, ובזה רגע, מה שנדרש הוא שכולם צריכים לעשות את העבודה שלהם לשלמותם, הם צריכים להכות חותם, והם צריכים ללכת שם. לפעמים, הסרט מונח על כתפיהם של אמני האיפור שהרכיבו את גבותיו של סטלן סקארסארד. לפעמים, זה מושך המיקוד שאם זה לא חד, אין לך את זה וזה מופיע, ועליך לעשות את זה שוב. אבל זה הרגעים האלה כשחקן שבו כל מי שאי פעם עבדתי איתו עזרו לי להגיע למקום הזה. לפעמים השעה 15:00, ולפעמים השעה 11 בלילה, שבה אתה פשוט צריך איכשהו לחבר את הכל, להאמין במה התהליך וללכת לשם.
לפני אלף שנים, בשנת 1977, כשהייתי מתמחה בפסטיבל שייקספיר הגדול של האגמים, התפקיד המקצועי הראשון שלי, צעקנו כולנו על ידי דן סאליבן, הבמאי. נפרדנו קצת יותר מדי בלילה הקודם, התייצבנו לחזרות, והוא צרח עלינו, ובכן הוא אכן צרח עלינו. הוא אמר, "היי, תראה, אתם, אתם, שחקנים, אתם יודעים מה תפקידכם? אתה יודע מה העבודה שלך? אתה צריך להופיע בזמן, וצריך לדעת את הטקסט, ועליך להיות בראש מלא רעיונות. אחרת אני לא יכול לעשות את העבודה שלי. "זה היה השיעור הגדול ביותר ששחקן צעיר יכול לקבל אי פעם. קודם כל, הראש מלא ברעיונות. תביא כל דבר, תנסה הכל. יתכן שהם לא ישתמשו בזה. אם זה מסריח, הם לא ישתמשו בו. האם אני צודק, מרטי סקורסזה? אם זה לא טוב - ילד, בוא נראה את התוצאות מהסרט ההוא, אגב.

הכרת הטקסט, וזה לא רק השורות שלך, זה כל העניין, זו הנקודה האדומה, זה הנושא של הסרט. אתה צריך לדעת את זה. יתכן שאתה לא צודק בדעה שאתה מביא אליו, אבל אתה צריך לבוא בזה עם כיוון מסוים. וכפי שרליז אולי יודעת, וכמה מהאנשים האחרים שעבדו איתנו דרך הפליינטון גלקסיית הכוכבים, שהופיעה בזמן היא אחת המעשים המשחררים הגדולים ביותר שתוכלו לתת לעצמכם בתוך סרט. זה אומר שאנשים עם מכשירי רדיו באוזניים אינם צריכים לדפוק בדלת שלך ולהגיד, "הם מוכנים בשבילך." למעשה אתה כבר מוכן, ויש לך החופש ויש לך את החופש להיות שם מספיק מוקדם כדי להתיישב כי בבוא הזמן אתה צריך להכות את הסימנים, ואתה צריך ללכת שם.

יש אמירה בתמונות תנועה, בחזרה כשצילמה בסרט, שאי אפשר לעבור לסצינה הבאה עד שהשער היה טוב. הסרט עבר את הקטנה - הרשו לי להסביר את זה לילדים בבית - הסרט עבר תריס ונאלץ לעבור דרך השער ולפעמים חתיכת סרט תיפול, שיער, גרגיר של אבק יהיה שם בשלילה והצילום ייהרס כי אתה לא יכול להציל את זה מעבדה. השער היה צריך להיות טוב לפני שתוכל להמשיך הלאה.

ססיל ב. דהמייל עצמו קם בכיסא אלוהים: "בסדר, זה נפלא, חתוך. סגור את השערים." הוא היה אומר משהו כזה, והם היו בודקים את השער, ואם השער היה טוב, אז המשכת הלאה. גבירותי ורבותי - זה הקור שגורם לזה לקרות, אני נשבע לאלוהים, אני לא כמעט רגשי כזה בבית - ובכן, תודה לך HFPA, תודה לכולם כאן, תודה לכולכם על כל ההשראה שלכם ועל כל העבודה שלכם ועל כל המאבק שכולכם עוברים על מנת להכות את הסימנים ולספר ל אמת. בדקתי את השער. השער טוב.